话剧是一种异邦货，是一种移植到中国的外来戏剧体式，与中国的社会变革息息关系。1906年中国的留学生在日本开辟了**个话剧团体春柳社。五四引导后话剧有了较大的发展。那时，话剧步履主要继续在北京、上海等相对怒放的大城市，在内陆影响较小。关联词，话剧在桂林却是个例外。 传闻，五四引导以后，桂林法专演过《朝鲜一火国痛史》，桂林三中曾上演《刺伊藤博文》，桂林二师演度日报剧。这些新剧多所以反对日本滋扰和营救中国危一火为主题，这一时期的话剧步履处在发蒙时期。 1936年1月，广西师专在桂林第三高中（坐落于桂林王城中） 会堂举行了一次确实真谛上的话剧公演。上演的剧目为《屏风后》和《父归》两个独幕剧，此次公演曾在社会上引起了利弊的反响，冲击了桂林安谧保守的民风，使不雅众取得新异的艺术观赏体验，受到反封建的念念想栽植，开启了桂林话剧引导的新篇章。 同庚4月，广西师专在桂林中学会堂举行第二次大型话剧公演，献技了苏联脱烈泰耶夫的《咆哮吧，中国!》和俄国果戈理的《巡按》（亦译作《重担在身》）。此次献技比**次公演的范畴更大，插足的东谈主力更多，还有许多不雅众有利从柳州、南宁赶过来。此次话剧公演震撼了扫数桂林，在它的影响下，出现了中学生演剧，抵拒日救一火的宣传起到了推算作用。**次话剧公演 1935年12月，师专校刊《眉月》上发表了题为《戏剧的功能和任务》的著作，该文说:“广西的戏剧，当今还泰半是旧剧在救援，新剧引导的残酷，是刻阻碍缓的事。咱们应该把大家从旧剧手里夺总结，使他们能得到崇高艺术的磨真金不怕火，能获取一切顺应期间的新智识。”同期他指出:“咱们要把抓着戏剧这个邃密的社会栽植用具来鞭策一切反帝反封建的使命。咱们要用戏剧的力量来透露旧社会的裂缝，促进社会的变革与发展。”此文，曾为话剧引导在桂林的开展造了公论。在最初教诲陈望谈等东谈主的推动下，师专学生积极参加话剧引导。1935年冬开辟广西师专剧团，由陈望谈任团长，并构成了陈望谈、夏征农、杨潮三东谈主指导小组。在三东谈主的共同指导下有了**次话剧公演。**次话剧公演的剧目是《父归》和《屏风后》，《屏风后》是欧阳予倩的作品。两剧均为独幕剧，由师生合演。《屏风后》是一部朝笑剧，它有劲地揭露和抨击了封建谈德失实、丑恶的骨子。正如一个剧中东谈主物指出的:“不要看这个屏风小，几千年的谈德，全靠这个屏风。”那时公演这个戏，对反封建引导起了积极的宣传作用。第二次话剧公演 借着**次话剧公演的到手，广西师专剧团在1936年4月春假时间，举行了第二次大型话剧公演。为使话剧步履更荣华地开展，陈望谈向学校教务主任推选闻明的电影、戏剧导演沈西苓来校执导。公演剧目永诀是苏联脱烈泰耶夫的作品《咆哮吧，中国!》和俄国果戈理的作品《巡按》。关联词，要献技这两个大型话剧是很阻碍易的，因为剧中东谈主物多，场次多，背景、灯光复杂，需要插足多半的东谈主力和物力，况且非有巨匠绸缪和导演不可。 《咆哮吧，中国!》是沈西苓躬行翻译的脚本。脚本所以1924年6月发生于长江上游的万县惨案为题材的，写英国军舰在中国内河的霸谈逞凶、好意思国老同胞对中国工东谈主的苛酷克扣。濒临帝国观点的逞凶荼毒，绝弗成引采纳戮，中国东谈主民惟有奋起战争，才调求得生活。昔日上海好些专科剧团想上演，皆未能演成，惟有上海戏剧协社过程多方筹措经费，向各剧团借用演员，清纯学生妹破损反动势力的阻碍，方于1933年9月得以公演。那么，广西师专为何能到手上演这么的大型话剧呢?因为师专本人具有条款:一是过程**次公演，已取得一定的教诲，发现师生有着很大的后劲，演员不成问题；二是因陈望谈、邓初民、陈此生等本分的倡议，学校拨给了献技所需的大笔经费；三是那时广西政事环境比较开明，校内师生的最初言行不受局限，最初的话剧步履不错畅行无阻；四是有闻明的戏剧家沈西苓担任导演。沈西苓具有很高的翻新留情和厚爱负责的实干精神，既担任两个剧的导演，还负责扫数舞台安装的背景、灯光，甚而服装、谈具的绸缪。导演使命尤其勤奋，由于时候攻击，沈西苓每个下昼和晚上皆用来排演。在排演中，他一方面要求演员先读脚本，掌抓剧情，熟记台词，另一方面给演员说戏，分析东谈主物特性，然后作出饰演示范，指导演员反复锻练，绝不大略。担任演员的本分和同学也积极插足，厚爱排演，勉力要求演好所饰的脚色，遵循导演的指挥，从不迟到早退。就这么，过程一个月的奋战，达到了熟悉的进度，再通过彩排，先在校内献技，*后搬到桂林城公演。 《咆哮吧，中国!》演员扫数由广西师专的师生担任，这部话剧的到手是全校160多名师生通力妥洽的成果，不仅演员全情插足，负责谈具背景的同学也高出经心。剧中一个军舰的背景高出复杂，换景时候又极短，十几位背景的同学过程厚爱的商量和接头，合理单干黑丝 91，配合判辨，幕布一拉下来，一声令下，马上拆卸旧景，装配新景。当台下的不雅众还在辩论前场的献技时，帷幕就照旧拉开了。 《巡按》由师生合演，也因此愈加引东谈主细致。《巡按》为朝笑笑剧，写一浮浪后生被错认作钦差巡按的故事。固然它反馈的是沙俄的官场推行，但不雅众们仿佛是在读一部旧中国的“官场现形记”。在公演特刊中还载有《导演团的几句话》，对此次公演作念了一些确认:一是为把这两个名剧搬上舞台，在全校“动员了160多东谈主”参加，其中包括“教职员的大部分”；二是条款不够，“莫得好的舞台来背景”，“莫得完满的灯光、服装”，“莫得永恒彼此锻练的契机”；三是指出公演的真谛，觉得“只消不致十足失败”，服气“此次的公演，是会给广西的戏剧引导若干有点刺激的”。 固然和专科剧团比拟，广西师专剧团还有许多不及，然则它在桂林乃至广西戏剧发展史上皆具有首创性真谛，传播了新兴艺术和爱国观点念念想，影响了广西戏剧自后的发展。